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花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

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注：

九衢：四通八达的街道。

金壶：用黄金制成的精致名贵酒器。

解读：

晚唐五代时期，社会上出现了一种狎邪娱乐之风，在文学创作中也表现出消遣轻艳的倾向，花间词人欧阳炯在《花间集序》对这一文学现象曾有过非常直接而明确的表述：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜……则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。”郑谷的这首诗从其题目和诗歌的内容来看，也属于这一类型的作品，应是诗人在一次宴席上赠给宴饮助兴的歌伎的。

“花月楼台近九衢”首先交代了宴席的地点。“花月楼台”是指歌伎酒女聚集的青楼楚馆。街市上是人声鼎沸，而“花月楼台”之中则更是笙箫歌吹沸天，酒酣耳热。诗歌的起句虽并未直接写到歌者的演唱，也没有写到宴中文人如痴如醉的场景，但我们仅通过楼台之外的景象已然能够感受到楼中人欢纵逸乐的情景了。诗歌的第二句就立即印证了这些，为我们展现了楼中灯红酒绿的情景，以及楼中人“清歌一曲倒金壶”迷狂般的酣态。也许歌女的演唱太精彩了，一曲结束之后，参与宴乐者个个都是欲醉欲狂，紧接着就是一番斟酒、敬酒、举杯言笑。诗歌的前半部分由远而近、由外及内、步步递进，为我们展现了幅繁华的都会图景：皓月当空，繁华的街市火树银花，灯红酒绿，车马熙来攘往。在明月的辉映下，在鲜花的簇拥下，“花月楼台”中宴乐助觞的娇娆之态、欢悦气氛尽现于文本之中：词简意丰，虚实相应，不但给人身临其境的感觉，而且还给人留下了丰富的想象。

三、四句“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”抒发了诗人听歌的感慨。歌声似乎更比酒醉人，尤其是座中演唱的《鹧鸪》尤其让人动情。《鹧鸪曲》是当时流行的歌曲，因鹧鸪有“飞必南翥”的特性，所以古代摹状其鸣叫声为“行不得也哥哥”，《鹧鸪曲》正是“效鹧鸪之声”的哀婉清怨的曲子。在听到这个曲子之后，自然勾起了诗人内心强烈的相思别恨。但这样的情绪诗人却以“莫向”一语发之，足见其内怀之激烈。就在大家都沉浸于歌舞升平之时，忽然冒出了这样一个不协调的声音:“莫向春风唱鹧鸪”。但细想来，“江南客”这一独特的身份和处境，在听了《鹧鸪曲》之后，正勾起了无限的思乡之情，诗人的心已经被歌声打动了。若是歌者再唱出他久已熟悉的那首“佳人才唱翠眉低”的《鹧鸪曲》,那么“游子乍闻征袖湿”，澎湃的思乡情怀就更难以控制了，于是诗人郑重其事地请求歌者不要再选唱《鹧鸪曲》了，这岂非充分显示了歌声动人心魄的艺术感染力吗?

诗人把此诗赠送给歌者，意味着诗人早已受到了音乐的感染，是歌者艺术表现的知音，既表现了诗人对歌者的崇敬，抒发了诗人客居异地的浓浓思乡情，还表达了希望歌者也能成为自己“心声”知音的渴望。歌者与听者、听者与歌者因为动人的音乐完全融合在一起了。

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郑谷 (851?∽910?) 字守愚，袁州宜春(今江西宜春)人。官至都官郎中,人称“郑都官”。又以《鹧鸪》诗得名，时称“郑鹧鸪”。幼聪颖，自骑竹之年，即有赋咏。及冠，应进士举，游举场凡16年。与薛能、李频唱和。又与张乔、许棠、周繇、温宪等交游，称“咸通十哲”。僖宗广明元年(880)，黄巢入长安，谷出奔，在西蜀半纪余。光启三年(887)登进士第，复有西蜀荆楚之游。昭宗景福二年(893)释褐授鄠县尉，摄京兆参军，迁右拾遗、右补阙。乾宁三年(896)，昭宗幸华州，谷奔行在，转都官郎中，寓居云台道舍，自编歌诗3卷，名《云台编》。天复三年(903)左右，归宜春，与诗僧齐已游处唱和，齐已称为“一字师”。入梁，卒。生平见宋祖无择《郑都官墓表》及《唐诗纪事》卷七〇、《唐才子传》卷九。其诗“清婉明白”(《唐才子传》卷九)，盛传于世。欧阳修称“其诗极有意思，亦多佳句，但其格不高。以其易晓，人家都以教小儿”(《六一诗话》)。诗集《云台编》(又称《郑守愚文集》3卷，今存。《全唐诗》存诗4卷，《全唐诗续拾》补3首又6句。

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